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Raúl Lozza
Calle 9 de Julio Nº 66
CP 6634 Alberti
Pcia. de Buenos Aires
Argentina
54-2346-471202
museolozza@intercal.com.ar
BIOGRAFIA
Pintor, teórico y propulsor de la pintura concreta.
Descendiente de artistas, nació en Alberti, Provincia de Buenos Aires, en 1911.
Comenzó a pintar desde la adolescencia y expuso por primera vez a los 17 años de edad. AI cumplir los 19 se radicó en la Capital Federal dónde publicó sus primeros escritos teóricos y de imaginación. Comenzó la difusión de sus poesías y actos sacramentales y estrenó una obra de teatro, sin abandonar la pintura.
Hasta el año 1936 colaboró en diarios y revistas con sus escritos y dibujos
sobre temas sociales y de protesta. A partir de dicho año se enroló en las
vertientes renovadoras de las artes e inició su actividad en diseños
publicitarios. En 1939 creó sus primeros objetos espaciales frontales con
periferia irregular -expuestos en varias oportunidades- que en ese entonces
destinó sólo a la publicidad.
En 1943 participó, junto a otros intelectuales de renombre, en la edición del periódico "Contrapunto" de arte y letras. Fueron siete las revistas en cuya edición participó, incluyendo la suya: "Perceptismo". El paso decisivo en su actividad vanguardista lo motivó su contacto polémico con los integrantes de la revista "Arturo" y las discusiones sobre la ambigüedad de sus ponencias. Eso ocasionó el fraccionamiento del heterogéneo grupo y la creación, en 1945, de la Asociación de Arte Concreto-Invención, de la que fue partícipe, integrando su secretariado y la dirección de su revista, junto a reconocidos artistas como Iommi, Hlito, Maldonado y otros. A diferencia de otras vertientes de las vanguardias del '40, la Asociación desarrolló la línea constructiva Cézanne-Cubismo y puso en crisis la denominación de "concreto" utilizada desde el `30 en países de Europa, considerando que todos ellos practicaban arte abstracto. La nueva propuesta consistía en evitar todo ilusionismo.
Luego de una rica experiencia realizada durante dos años por los integrantes de la Asociación hacia la conquista de un espacio coplanario físico para la pintura, y al no lograrse anular el ilusionismo en ese aspecto, se apartó de la entidad para continuar sus experiencias, a comienzos de 1947. Investigó hacia un cambio sustancial del sistema tradicional, elaborando un nuevo método conceptual y práctico para las artes bidimensionales. Como solución para este problema, logró confeccionar una estructura abierta e integradora, creadora de la forma específica; introducir la noción de campo colorido sustituyendo el concepto de "fondo", elaboró una nueva teoría del color en base a la discontinuidad y potencialidad relativa, suprimiendo "armonías" y "complementarismos" y otorgando a la forma su único conducto relacional. Relegó la geometría por considerarla inoperante para los fines perseguidos y recurrió al número sólo como una herramienta, a posteriori del acto creador. En este aspecto elaboró una cualimetría de la forma plana cuya fórmula determina matemáticamente que la suma de las partes es más que el todo.
A través de más de sesenta conferencias y centenares de artículos publicados dió a conocer su método creativo en el país y en el exterior.
A esta constante actividad se agrega su participación en varias agrupaciones intersocietarias de lucha contra la censura y por la defensa del patrimonio nacional.